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這首前寫景,後抒情,一氣貫注,渾然天成,即使有一代“詩仙”之稱的李白,也不由得佩服得連連贊歎,覺得自己還是暫時止筆爲好。爲此,李白還遺憾得歎氣說:“眼前好景道不得,崔颢題詩在上頭!”這首七律《蜀相》,抒發了人對諸葛亮才智品德的崇敬和功業未遂的感慨。全詩熔情、景、議于一爐,既有對曆史的評說,又有現實的寓托,在曆代詠贊諸葛亮的詩篇中,堪稱絕唱。全詩以心理活動爲出發點,詩人的感受細膩而真切,将一段可意會不可言傳的情感描繪得撲朔迷離而又入目三分。這首詩,以女性的口吻抒寫愛情心理,在悲傷、痛苦之中,寓有灼熱的渴望和堅忍的執着精神,感情境界深微綿邈,極爲豐富。這首《錦瑟》,是李商隐的代表作,愛詩的無不樂道喜吟,堪稱最享盛名;cl dzcl pw 1024而它又是最不易講解的一篇難詩。自宋元以來,揣測紛紛,莫衷一是。這首詩不惜以半首詩的篇幅,具體展現了酒菜款待的場面,還出人料想地突出了邀鄰助興的細節,寫得那樣情彩細膩,語态傳神,表現了誠摯、真率的友情。這首詩,把門前景,家常話,身邊情,編織成富有情趣的生活場景,以它濃郁的生活氣息和人情味,顯出特點,吸引着後代的讀者。既寫出山西村山環水繞,花團錦簇,春光無限,另一方面它又富于哲理,表現了人生變化發展的某種規律性,令人回味無窮。表現了人與衆不同的思維與精神——在逆境中往往蘊涵着無限的希望。劉禹錫的這首詩,寓深刻的思想于縱橫開阖、酣暢流利的風調之中,詩人好像是在客觀地叙述往事,描繪古迹,其實并非如此,劉禹錫在這首詩中,把嘲弄的鋒芒指向在曆史上曾經占據一方、但終于覆滅的統治者,這正是對重新擡頭的割據勢力的迎頭一擊。詩享課堂現開設《唐朝詩情六十講》系列課,資深媒體人炜爵爺主講,歡迎大家收聽!



Zara有一條更複雜的公式,這條公式并不是常常見諸報端的“快時尚”裏的“快”那麽簡單。在Zara,任何持久的溢價都源自新鮮感,畢竟讓顧客不停地去購買同一個品牌的、不怎麽便宜的衣服,不是一件容易的事情。Zara有一條更複雜的公式,這條公式并不是常常見諸報端的“快時尚”裏的“快”那麽簡單。事實上,Zara是以一種傾向于限制而非促進“快”的方式來抓住顧客。快時尚并不能準确解釋目前Zara及其所有者Inditex集團在做的事情。當一個顧客走進商店,他的消費信息首先會傳遞到設計部門。這些信息中,第一是定量信息,賣出了多少件衣服,人們對衣服色彩的偏好;第二是定性信息,這不是關乎賣出多少件衣服,而是關于“爲什麽”,如爲什麽顧客更喜歡紅夾克。Inditex的工作就是去弄清楚“爲什麽”這些“爲什麽”的信息傳導給生産部門,根據數據分析的需求進行設計和制造,最後新的産品通過發達的物流系統運往全球,這個流程并不快。所謂“快”應該是能做多快就做多快,但是處理海量信息,了解顧客和市場的需求,是一個不短、不快的過程,比起快,它的關鍵詞應該是“準确”。當然,它也要快,但隻是體現在從物流到店裏的中文字字幕在线不卡一区這一過程。Zara當季新品從西班牙到北京隻需要花兩天時間。因此,Zara、H&M等“快時尚”企業,準确地說是“精準時尚”企業。它們依托強大的商品企劃,在有準備有計劃的前提下,人貨場精準匹配,讓貨品“快速流轉起來”。這個“快”不僅是對暢銷款的補貨,更是面向客戶未來需求,快速上新。實際上Zara是有三段産品運作周期的,九個月、三個月和兩周,不同運作周期所起到的責任和作用各不相同。如同“組合拳”策略一樣,ZARA也采用季前強計劃和季中快反應結合的模式,特别是是針對其主題商品和部分暢銷商品。ZARA在季前根據流行趨勢、曆史銷售數據、品類結構、天氣數據等來制定需求預測計劃,該計劃會給其整體采購計劃、生産計劃以及首鋪計劃提供整體性指導。在預測計劃的基礎上,ZARA設計并生産出多種商品,并少量地擺上貨架,一般其首單量即根據其預測計劃生産的商品數量僅爲整季銷量預測的25%,約3周的銷量,這個比例對于基礎款和長銷款則會更高。在銷售季節中,總部會根據門店POS實際銷售數據和店員定性反饋信息對于受歡迎的商品立即追加生産并快速配送到各個門店,進而實現4周的門店商品平均更換周期,一般會在每周一和周五按照50%的比例追加生産暢銷産品。反觀一些國内的快時尚服裝品牌,隻是名義上的“快時尚”,并沒有學習到Zara的精華,一味爲快而快,而不追求“準”,整個商品組合和産品供應過程中沒有預算,沒有規劃,沒有回顧,也沒有及時檢讨,更沒有能力及時對現狀進行調整,這就是所謂的商品供應鏈管理水平低下。因而導緻整個産品企劃,研發,和生産采購體系雜亂無章,首尾不能兩顧,表面上看起來是人頭攢動,熱鬧非凡,人人都繁忙異常,匆匆忙忙,然而實際上個個都像無頭的蒼蠅,到處亂撞,整體效率是非常低下的。這就導緻了雖然供應很快,但還是賣不出去的問題。中國品牌學快時尚,總會非常痛苦地發現,好不容易拼出來爆款卻往往補不了單!其原因就在于,一,它們沒有zara一樣有非常鮮明的主暢輔結構,尤其是占銷售額70%的基本系列;二,産品開發大量的依靠ODM公司選款卻有沒有前期的面料企劃的規劃協調,導緻千款千面,到真的要補單時,就發現沒有現貨面料了。2020年,不少快時尚品牌受到經濟下行與疫情的影響面臨訂單嚴重不足的情況,因爲它們



随着内容創業的興起與發展,各行各業中逐漸有企業、商家或者個人類型的運營者加入内容運營的陣營中,并且産生了不少非常成功的例子。在2018年12月3日,移動APP“喜馬拉雅FM”在其平台舉辦了第一節“123知識狂歡節”。喜馬拉雅FM舉辦的此次活動,取得了非常不錯的效果,實現了日入1.96億的好成績。不得不說,此次喜馬拉雅FM平台開展的“123知識狂歡節”,對該平台來說是成功的知識經濟活動。根據官方數據,今年“123狂歡節”開始後6小時,銷售額即突破5088萬,快速打破2016年首次狂歡節的戰績。截止12月2日的8點41分,銷售額超過1.96億,強勢突破2017年第二屆“123狂歡節”的紀錄。漂亮的數據成爲行業焦點,如果說知識付費降溫了,那麽内容付費卻更火了。一、三年後,從“知識付費”到“内容付費”喜馬拉雅在三年前首次把行業内容定義成一個節目,把“123知時節”鎖定日期12月3日,希望大家可以尊重知識。而此時,“知識付費”猶如一團星星之火已成燎原之勢,無論是規模還是用戶,都有待時間的沉澱,能夠配得上知識服務的産品和産能也是非常的有限。細心地用戶也許會發現,三年後那個喜馬拉雅回來了,不再是三年前的喜馬拉雅,而今年的狂歡節又有了一些簡單的變化,從知識付費的狂歡節,上升到以内容型消費爲核心的全民“狂歡節”。一個時代性的标志,意味着無論對用戶、平台還是市場,内容消費全面升級進入2.0時代。二、内容付費的2.0時代,知識付費已成過去。作爲本質上是流量生意的知識付費,在很多人看來本質就是流量變現的底層。這是一個換藥不換湯的故事。流量變現橫行的2017年,市面上如雨後春筍般的衍生出了許多“知識付費”産品,良莠不齊,魚目混珠,“知識付費”打着高傲的名号充斥着朋友圈,裂變式的傳銷模式成爲智代after剧情頭包裝下“知識付費”的有力武器。爆發式的增長持續到現在,可以說内容付費的生存環境十分惡劣。就剛剛“123狂歡節”的數據分析,内容付費已經呈現出它生态所具備的全新特點。内容付費正在變得愈來愈豐富,品類也逐漸齊全,今年的付費内容是往年的3倍。平台數據表明,8大核心品類下分支了328小類,超過138萬條付費内容的産生。暢銷排行榜的内容,覆蓋人文曆史、個人提升、商業貿易、親子育兒、外語學習、生活品質、傳統藝術、有聲小說,還有很多很多。2017年隻有3000多爲“網紅大咖”到2018年擴大爲8000多位,單純數量上對比,今年參與的人數比2017年多了兩倍還要多,内容付費正在走出一條屬于自己更加寬廣的道路。這裏有一組有意思的統計,00後在好好學習,70後再回味曆史,80後再努力修煉,90後愛聽有聲書,這些用戶在今年的狂歡節中占參與用戶的比重超7成。多麽可怕的力量,三、你的聲音價值“百萬”,平台爲内容創業者賦能在這個自媒體的時代,有人靠文筆,有人靠顔值,有人創作短視頻,有人靠聲音,即使有趣的靈魂萬裏挑一,也都能在屬于自己的内容領域找到定位。你可能無法想象,以前我們在網上看小說,現在我們在喜馬拉雅聽小說,當所有人都被抖音、快手、小視頻掠奪占領的時候,聲音所具有的伴随性、情感性、還有無限的想象力的内容,正在悄悄占據用戶的時長。内容創業正式湧現出大批的90後,平台給擁有“聲音”資源的年輕一代創業者提供了不可多得的機會,隻是2018年一年90後的主播人數就增加了1倍之多。特大好消息,年初喜馬拉雅發布“萬人十億計劃”,對創業着的流量及資金的扶持從三個層面全面支持,幫助内容創業者成功變現。這還沒完,近期

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